雖然現(xiàn)在的設(shè)計(jì)大多是快餐式呈現(xiàn)在大眾面前，但是這其中也凝聚了一批批設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意和想法，引領(lǐng)了一個(gè)又一個(gè)設(shè)計(jì)潮流，從擬物到扁平再到如今的輕擬物，已然經(jīng)歷了一個(gè)小小的輪回，然而這些設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成，像極了幾個(gè)世紀(jì)前的藝術(shù)流派。本文將對(duì)幾個(gè)藝術(shù)流派和設(shè)計(jì)風(fēng)格進(jìn)行橫向分析，找出他們的相似之處，目的是為了啟發(fā)大家，從經(jīng)典發(fā)掘閃光，并將之注入到設(shè)計(jì)中，如果運(yùn)氣好說(shuō)不定還能開(kāi)創(chuàng)一個(gè)全新的設(shè)計(jì)趨勢(shì)哦。
為什么會(huì)說(shuō)藝術(shù)流派和設(shè)計(jì)風(fēng)格非常相似呢，首先我們來(lái)對(duì)比一下他們的產(chǎn)生及運(yùn)營(yíng)方法，這里做了一個(gè)表格來(lái)簡(jiǎn)單表述藝術(shù)流派和設(shè)計(jì)風(fēng)格這兩個(gè)概念：
我們不難發(fā)現(xiàn)，盡管間隔幾個(gè)世紀(jì)，他們的產(chǎn)生和運(yùn)營(yíng)方式卻非常相似。雖然設(shè)計(jì)不能被稱為純粹的藝術(shù)，但不能否認(rèn)他們是有內(nèi)在聯(lián)系的。也許擬物→扁平→輕擬物這些設(shè)計(jì)風(fēng)格的演變和幾個(gè)世紀(jì)前的藝術(shù)家們并沒(méi)有半毛錢關(guān)系，但是羅貝爾托·隆基說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)作品永遠(yuǎn)都不是單獨(dú)存在的，它永遠(yuǎn)都離不開(kāi)其他的藝術(shù)作品?！彼赃@種事情，誰(shuí)又能說(shuō)的清楚呢？
既然說(shuō)不清，那索性大膽說(shuō)一說(shuō)好了。
本人博覽群書（《藝術(shù)流派鑒賞方法》），終于在藝術(shù)流派發(fā)展的漫長(zhǎng)歷史中，尋找到了照亮現(xiàn)代設(shè)計(jì)的點(diǎn)點(diǎn)星光。
它們就是：新印象主義→立體主義→抽象藝術(shù)（按照時(shí)間順序排列）
相信大家對(duì)于這三個(gè)流派的感受多半是熟悉又陌生的，本次分享我們就從這三個(gè)流派出發(fā)，尋找他們與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的相似之處，而這之后出現(xiàn)的新造型主義，是否會(huì)對(duì)未來(lái)設(shè)計(jì)趨勢(shì)有所預(yù)示，本人雖才疏學(xué)淺，但也想分析一番。
說(shuō)到新印象主義，有這樣兩個(gè)作品不得不提，保羅·西涅克的《早餐》和喬治·修拉的《大碗島上的星期天下午》。
保羅·西涅克當(dāng)時(shí)在創(chuàng)作《早餐》時(shí)的突破點(diǎn)在于將分割畫法和點(diǎn)彩融合，分割畫法負(fù)責(zé)構(gòu)圖平衡，點(diǎn)彩負(fù)責(zé)視覺(jué)混合，這是一種非常理性的繪畫方式。整個(gè)畫面安靜沉穩(wěn)，可以掛在任何一個(gè)餐廳的墻壁上。
△ 保羅·西涅克的《早餐》
喬治·修拉的《大碗島上的星期天下午》，本頭有幸在國(guó)家博物館看到過(guò)這幅畫（可惜也不是原作），這幅畫中的背景形狀細(xì)致，人物輪廓規(guī)整，整體布局運(yùn)用力學(xué)原理，構(gòu)圖穩(wěn)定。打破了當(dāng)時(shí)視覺(jué)原理束縛，使畫面擁有全景既視感。
△ 喬治·修拉的《大碗島上的星期天下午》
仔細(xì)觀察這兩幅畫我們可以發(fā)現(xiàn)，新印象主義的這兩位代表畫家的代表作，在人物造型上與幾年前開(kāi)始流行的扁平化矢量人物非常相似。新印象主義繪畫作品中的人物，幾乎可以用基本圖形分解出來(lái)。為了讓大家更容易理解，本人將《大碗島》這幅畫中最右邊的撐傘女子，用基本圖形分解出來(lái)，單獨(dú)呈現(xiàn)，是不是也十分優(yōu)雅好看呢？
如果我們將整個(gè)作品進(jìn)行分解，得到的畫面會(huì)極具現(xiàn)代氣息，好像這么久遠(yuǎn)的作品穿越時(shí)空回到我們的鼠標(biāo)下。所以，分析了解新印象主義的作品，對(duì)于現(xiàn)在人物圖形的設(shè)計(jì)會(huì)有非常大的幫助。有了這些參考，一定會(huì)讓我們?cè)O(shè)計(jì)作品中的人物看起來(lái)更生動(dòng)自然，具有文藝氣息和藝術(shù)厚度。
再來(lái)看看我們經(jīng)常在國(guó)外設(shè)計(jì)網(wǎng)站上看到的插圖風(fēng)格。
這種風(fēng)格的插圖越來(lái)越多的出現(xiàn)在Behance，Dribbble等設(shè)計(jì)師網(wǎng)站上，本頭也曾效仿過(guò)，在開(kāi)始研究藝術(shù)流派之后本頭猛然發(fā)現(xiàn)，這類圖形與新印象主義的繪畫風(fēng)格擁有非常相似的人物表現(xiàn)形式，雖然作者在畫這張圖時(shí)多半沒(méi)有想到我們修拉老師的《大碗島》，但如果他能吸收一些，一定能讓畫面更豐富有趣。
我們來(lái)看立體主義的代表作品，喬治·布拉克的《埃斯塔克的房屋》。喬治機(jī)智的把房子和樹(shù)木簡(jiǎn)化為幾何形，運(yùn)用顏色過(guò)渡對(duì)成群的樹(shù)木和房屋進(jìn)行區(qū)分，這在當(dāng)時(shí)是一種介于平面與立體之間的全新表現(xiàn)形式。
我們不難發(fā)現(xiàn)，追隨新印象主義之后出現(xiàn)的立體主義與度過(guò)扁平化潮流如今正流行的輕擬物漸變風(fēng)格略有相似，不同的是立體主義存在的目的是全角度表現(xiàn)一個(gè)物體，而輕擬物只是粗淺的將扁平化物體扭轉(zhuǎn)至45°角，再稍加一些漸變。雖然粗淺，卻也符合當(dāng)下審美趨勢(shì)。
假如我們吸收立體主義流派的一些特點(diǎn)，是否能讓所謂的假3D作品不那么粗淺呢？仔細(xì)觀察《埃斯塔克的房屋》，喬治用非常豐富又整體的色彩表現(xiàn)明暗過(guò)度，而不僅僅是同色系的明暗過(guò)度，藝術(shù)作品中對(duì)色彩運(yùn)用的考究，完全值得被用在我們的設(shè)計(jì)中。
說(shuō)到抽象藝術(shù)，必須祭出我們的抽象派大神康定斯基了。他的《玫瑰灰》與《紅黃藍(lán)》就是將點(diǎn)線面元素運(yùn)用到極致的畫作?？床欢坎灰o，康定斯基就是要我們放棄無(wú)謂的猜測(cè)、揣摩與思考，在色彩、線條的舞動(dòng)中，盡情體會(huì)藝術(shù)的純粹與美麗。但是從另一個(gè)維度去看，康定斯基又極其理性的將幾何形狀抽離出畫面，用浮動(dòng)的活躍元素體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)效果，同時(shí)構(gòu)圖也非常講究。
△ 康定斯基《紅黃藍(lán)》
△ 康定斯基《玫瑰灰》
康定斯基的作品現(xiàn)在看來(lái)依然充滿時(shí)尚感，或許是因?yàn)辄c(diǎn)線面是構(gòu)成畫面永恒的元素，駕馭了點(diǎn)線面，就能夠變化出無(wú)窮的畫面?，F(xiàn)在的招貼畫，海報(bào)設(shè)計(jì)，也越來(lái)越多的運(yùn)用到點(diǎn)線面元素，但大多不作為主體，而作為填充畫面空白處的元素，即便如此，也能夠提升整體的活躍感。
聊到這里，本頭覺(jué)得是時(shí)候強(qiáng)行展望一下未來(lái)設(shè)計(jì)趨勢(shì)了。
按照套路，我們首先需要一個(gè)藝術(shù)流派加持，那么在新印象主義，立體主義和抽象藝術(shù)這三個(gè)流派之后出現(xiàn)的新造型主義必須是不二之選。
單說(shuō)新造型主義，也許大家并不熟悉，那我們來(lái)看下圖：
△ 蒙德里安《黃，紅，藍(lán)的構(gòu)成》
大家一定見(jiàn)過(guò)吧，蒙德里安的這幅《黃，紅，藍(lán)的構(gòu)成》（其實(shí)還有黑白灰）已然成為了一個(gè)經(jīng)典logo，在時(shí)尚界和建筑界縱橫多年，也曾在多年以前踏足UI界，只不過(guò)最后隨著某些品牌一起銷聲匿跡了。下圖是曾經(jīng)微軟公司為手機(jī)系統(tǒng)設(shè)計(jì)的界面，配色和布局基本是仿照《黃，紅，藍(lán)的構(gòu)成》來(lái)設(shè)計(jì)的，用戶可以根據(jù)需要移動(dòng)模塊進(jìn)行布局。
雖然這個(gè)設(shè)計(jì)被微軟放棄了，但是，本頭認(rèn)為這種蒙德里安式的設(shè)計(jì)理念不應(yīng)該被放棄，在移動(dòng)設(shè)計(jì)已經(jīng)完成了一個(gè)擬物，扁平，輕擬物循環(huán)之后，蒙叔重返戰(zhàn)場(chǎng)的時(shí)刻終于到了！
大家千萬(wàn)不要小看這幅《黃，紅，藍(lán)的構(gòu)成》，事實(shí)上，許多朋友在看到這幅畫時(shí)都會(huì)產(chǎn)生“什么鬼，勞資也能畫”的傲慢心態(tài)，為了消除這種心態(tài)，我們近距離觀賞一下這幅作品。
在距離足夠近的情況下，我們可以看到這幅畫的每一個(gè)色塊都是突出畫面的，并且在不同平面上，而分割這些色塊的黑線看起來(lái)就像鋼條一般堅(jiān)硬，色塊甚至被勒出了一條毛邊。所有這些細(xì)節(jié)，都是非常難臨摹的。
回到這幅畫本身，蒙叔看似在畫格子，其實(shí)他畫的是對(duì)立與平衡，他讓三原色（紅黃藍(lán)）和三非色（黑白灰）形成對(duì)立，將畫面分解到極致。我們可以看到，這幅畫中沒(méi)有任何一個(gè)部分是完全對(duì)稱的，卻能讓觀者同時(shí)能感受到一種精神上的平靜和宇宙間的平衡。這些特點(diǎn)都和我們現(xiàn)在溫和平淡的設(shè)計(jì)截然不同。
新造型主義是在新印象主義，立體主義和抽象藝術(shù)之后出現(xiàn)的，它吸收了之前流派的特點(diǎn)并繼續(xù)進(jìn)化，才有了現(xiàn)在我們所看到的蒙德里安，那么對(duì)應(yīng)到現(xiàn)在，我們?nèi)绻胩鰯M物，扁平，輕擬物這個(gè)循環(huán)，也許可以借助蒙德里安的藝術(shù)，找到新的突破口，在界面，海報(bào)，動(dòng)態(tài)圖形等設(shè)計(jì)領(lǐng)域創(chuàng)造一個(gè)全新的風(fēng)格，讓《黃，紅，藍(lán)的構(gòu)成》重新引領(lǐng)設(shè)計(jì)圈潮流，而看到這篇文章的你，也許就是設(shè)計(jì)界的蒙德里安。
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